Academic Journal
Volunteers at War: Figurative and Stylistic Characteristics of Ukrainian Heroic Cinema of 2014–2025
| Τίτλος: | Volunteers at War: Figurative and Stylistic Characteristics of Ukrainian Heroic Cinema of 2014–2025 |
|---|---|
| Πηγή: | Culture of Ukraine; No. 89 (2025); 130-143 Культура України; № 89 (2025); 130-143 |
| Στοιχεία εκδότη: | Харківська державна академія культури, 2025. |
| Έτος έκδοσης: | 2025 |
| Θεματικοί όροι: | images, російсько-українська війна, style, volunteering, Russian-Ukrainian war, волонтерство, український кінематограф, образи, Ukrainian cinema, Україна, Ukraine, стиль |
| Περιγραφή: | The purpose of the article is to identify the figurative and stylistic characteristics and narrative strategies for understanding the role of volunteers in Ukrainian heroic cinema of 2014–2025. The methodology. The research is based on a morphological and thematic approach to understanding the above scientific problem. The article also uses special art methods of filming analysis: analysis of narrative strategy, stylistic analysis, analysis of figurative structures and artistic means of screen expressiveness. The results presented in the article are: 1) in the heroic cinema of 2014–2025, which represents the images of volunteers in the Russian-Ukrainian war, two main narrative strategies are used: the first-when there is a volunteer (or group of volunteers) in the center of screen history; The second is when the activities and images of volunteers are represented through other movie characters (or not present in the frame at all, but the viewer gets acquainted with the volunteer movement through the results of their assistance to others); 2) in both strategies, the cinema is aimed at showing that the heroism of volunteers is not the result of some idealized desire for glory, but rather a consequence of the moral choice they face daily; 3) ideologically, virtually all of the films of heroic cinema are pro- Ukrainian. This does not mean that they are deprived of how the volunteer movement develops during the war in Ukraine. The presence of some controversiality, on the contrary, is a valuable component of screen narration, providing it with polyphony vision of modern volunteering; 4) narrative strategies of many films, both game and documentary, are based on a display of many personal stories, where volunteers are not perceived as abstract characters, but as people with their own motivations and internal experiences. Otherwise, when the personal history of the volunteer is not represented by the authors of the film, the main characters of the film through dialogues and other cinema techniques form the viewer’s perception of positive results of volunteer work; 5) the main stylistic direction, which represents the images of volunteers in the war. However, it is possible to record elements of naturalism (or increased expression) to enhance the emotionality of the atmosphere created by the authors of the film. The scientific novelty of the research lies in the fact that the article filled the lacuna on understanding the images of volunteers in the Russian-Ukrainian war, as filled in the heroic cinema of Ukraine. The practical significance is that there are certain trends on how volunteers in the war on the material of game and documentary in modern Ukraine are represented. The prospects for further research are the need to understand the figurative and stylistic characteristics of other types of characters of modern Ukrainian heroic cinema. Розглянуто образно-стилістичні характеристики репрезентації волонтерів на російсько-українській війні в українському героїчному кінематографі на основі морфологічно-тематичного підходу. Підкреслена усвідомленість українських кінематографістів щодо важливості втілення образів волонтерів як на фронті, так і в тилу. Виявлені основні наративні стратегії сучасного українського героїчного кінематографу, завдяки яким формуються образи волонтерів в ігровому та документальному субвидах кіно. Надана характеристика фільмам сучасного героїчного кінематографу України, у яких наявні образи волонтерів на війні. Охарактеризовано основні стилістичні підходи авторів ігрових та документальних кінострічок до втілення образів волонтерів на екрані. Доведено, що: 1) у героїчному кінематографі 2014–2025 рр., у якому репрезентуються образи волонтерів на російсько-українській війні, використовуються дві основні наративні стратегії: перша — коли в центрі екранної історії перебуває волонтер (або група волонтерів); друга — коли діяльність та образи волонтерів репрезентуються через інших персонажів фільму (або зовсім не є присутніми в кадрі, але глядач ознайомлюється з волонтерським рухом через результати їхньої допомоги іншим); 2) в обох стратегіях кінорозповідь спрямована на те, щоб показати, що героїзм волонтерів не є результатом якогось ідеалізованого прагнення слави, а ймовірніше це наслідок морального вибору, з яким вони стикаються щодня; 3) ідеологічно практично всі проаналізовані фільми героїчного кінематографу є проукраїнськими. Це не означає, що вони позбавлені критики того, як розвивається волонтерський рух під час війни в Україні; 4) в іншому випадку, коли особиста історія волонтера не репрезентується авторами фільму, головні персонажі кінострічки через діалоги та інші кіноприйоми формують уявлення глядача про позитивні результати волонтерської діяльності; 5) основним стилістичним напрямом, завдяки якому репрезентуються образи волонтерів на війні, є реалізм. |
| Τύπος εγγράφου: | Article |
| Περιγραφή αρχείου: | application/pdf |
| Γλώσσα: | Ukrainian |
| ISSN: | 2410-5325 2522-1140 |
| Σύνδεσμος πρόσβασης: | http://ku-khsac.in.ua/article/view/333557 |
| Rights: | CC BY NC SA |
| Αριθμός Καταχώρησης: | edsair.scientific.p..da6e3b89d2a629f1e078872487bd05e9 |
| Βάση Δεδομένων: | OpenAIRE |
| ISSN: | 24105325 25221140 |
|---|