Academic Journal
МИСТЕЦЬКИЙ ПРОЕКТ: ДИСКУРС ХУДОЖНЬОЇ КУЛЬТУРИ ПОЧАТКУ НОВОГО ТИСЯЧОЛІТТЯ (У ТОЧЦІ ПЕРЕТИНУ – CROSSOVER POINT)
| Title: | МИСТЕЦЬКИЙ ПРОЕКТ: ДИСКУРС ХУДОЖНЬОЇ КУЛЬТУРИ ПОЧАТКУ НОВОГО ТИСЯЧОЛІТТЯ (У ТОЧЦІ ПЕРЕТИНУ – CROSSOVER POINT) |
|---|---|
| Authors: | Poplavsky, Mikhailo |
| Source: | National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts Herald; № 1 (2019) Вестник Национальной академии руководящих кадров культуры и искусств; № 1 (2019) Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв; № 1 (2019) |
| Publisher Information: | Національна академія керівних кадрів культури і мистецтв, 2019. |
| Publication Year: | 2019 |
| Subject Terms: | проектная деятельность - «crossover point», художественные проекты, crossover-проекты, синтез искусств, проектирование в сфере культуры, проектна діяльність – «crossover point», мистецькі проекти, crossover–проекти, синтез мистецтв, проектнування у сфері культури, project activity - «crossover point», art projects, crossover projects, synthesis of arts, design in the sphere of culture |
| Description: | The purpose of the article is to characterize the phenomenon of project activity - the "crossover point" and its distribution in contemporary artistic practice. The need for such an approach is due to the fact that the culture of arts in public practice is carried out in accordance with the laws of business, in which the commercial component becomes decisive. The methodology of the research is based on the interdisciplinary integration of methods of contemporary culturology and art criticism. The scientific novelty of the research is determined by the fact that the phenomenon of the project activity - the "crossover point" and its actualization in contemporary art practice, due to the growth of mass demand for entertainment and the musical and theatrical project as a new form of synthesis of several types of art, generated by the implementation of new technologies, are considered. Conclusions. The term "project" in the context of artistic practice is understood not only as the result of the original plan but as a unique set of coordinated actions aimed at achieving a particular cultural, aesthetic and artistic purpose. Throughout history, an active search for new forms of artistic creation is taking place to reflect and understand all the changes in reality. Artistic projects have become a logical manifestation of the development of culture. The project activity in the field of culture at the new level "connected" Ukrainian art to world art tendencies, fundamentally changed the picture of the life of the Ukrainian artistic culture. Artistic projects constitute a new form of syncretically synthesized spectacle, a phenomenon mediated by the peculiarities and realities of the world culture of the beginning of the 21st century. In the context of the article, "project integrity" is understood as the intersection of project design of ideas and their implementation ("crossover point"), multisectoral, but oriented to the current today, the future, which reveals the potential and social significance of cultural and creative practice. Creation of synthesized art "crossover-projects" requires the efforts of a group of managers and performers, taking into account market demand for artistic needs, a comprehensive perception of their wide audience, non-traditional approaches to the production of classical works, taking into account the specifics of location. Indicative in this respect is the project activity of T. Filevskaya, art director, curator of many projects devoted to Ukrainian avant-garde art, founder of the public organization "Malevich Institute". Her work fits into the concept of "crossover projects", which corresponds to the main principle - the synthesis of several types of activities: artistic, exploratory, artistic and artistic, with the creation of the event of events. Цель статьи - охарактеризовать феномен проектной деятельности - «crossover point» и его распространение в современной художественной практике. Необходимость такого подхода обусловлена тем, что бытования художественной культуры в общественной практике осуществляется в соответствии с законами бизнеса, в котором коммерческая составляющая приобретает решающее значение. Методология исследования строится на основе междисциплинарного интегрирования методов современного искусствоведения и культурологии. Научная новизна исследования определяется тем, что рассмотрены явление проектной деятельности - «crossover point» и его актуализацию в современной художественной практике, обусловленную ростом массового спроса на зрелищность и музыкально-театральный проект как новая форма синтеза нескольких видов искусств, порожденная воплощением новых технологий. Выводы. Термин «проект» в контексте художественной практики понимается не только как результат оригинального плана, а как уникальная совокупность скоординированных действий, направленных на достижение конкретной культуротворческой, эстетико-художественной цели. На протяжении истории происходит активный поиск новых форм художественного творчества, чтобы отразить и понять все изменение действительности. Художественные проекты стали логическим проявлением развития культуры. Проектная деятельность в сфере культуры на новом уровне «подключила» украинское искусство к мировым художественным тенденциям, кардинально изменила картину бытия украинской художественной культуры. Художественные проекты составляют новую форму синкретично-синтезированного зрелища, феномен, опосредованный особенностями и реалиями мировой культуры начала XXI века. В контексте статьи «проектную целостность» понимаем как пересечение проектного конструирования идей и их воплощений («crossover point»), разновекторных, но направленных в актуальное сегодня-будущее, которые раскрывают потенциал и общественное значение культурно-креативной практики. Создание синтезированных художественных «crossover-проектов» требует усилий группы менеджеров и исполнителей с учетом запросов рынка художественных потребностей, комплексного восприятия их широкой аудиторией, нетрадиционными подходами к постановке классических произведений с учетом особенностей локации. Показательной в этом отношении является проектная деятельность Т. Филевской - арт-менеджера, куратора многих проектов, посвященных украинскому авангардному искусству, основательницы общественной организации «Институт Малевича». Ее творчество вписывается в концепцию «crossover-проектов» и соответствует главному принципу - синтез нескольких видов деятельности: художественно-поисковой, художественно-просветительской и художественной с созданием локуса событийности. Мета статті – охарактеризувати феномен проектної діяльності – «crossover point» і його поширення в сучасній мистецькій практиці. Необхідність такого підходу зумовлена тим, що побутування художньої культури у суспільній практиці здійснюється відповідно до законів бізнесу, у якому комерційна складова набуває вирішального значення. Методологія дослідження розбудована у річищі міждисциплінарного інтегрування методів сучасного мистецтвознавства і культурології. Наукова новизна одержаних результатів визначається тим, що розглянуто явище проектної діяльності – «crossover point» і його актуалізацію в сучасній мистецькій практиці, зумовлену зростанням масового попиту на видовищність та музично-театральний проект як нову форму синтезу кількох видів мистецтв, породжену втіленням нових технологій. Висновки. Термін «проект» у контексті мистецької практики розуміється не лише як результат оригінального плану, а як унікальна сукупність скоординованих дій, спрямованих на досягнення конкретної культуротворчої, естетико-художньої мети. Протягом історії відбувається активний пошук нових форм художньої творчості, щоб відобразити і осягнути зміну дійсності. Мистецькі проекти стали логічним виявом розвитку культури. Проектна діяльність у сфері культури на новому рівні «підключила» українське мистецтво до світових художніх тенденцій, кардинально змінила картину буття української художньої культури. Мистецькі проекти становлять нову форму синкретично-синтезованого видовища, феномен, опосередкований особливостями й реаліями світової культури початку ХХІ століття. У контексті статті «проектну цілісність» розуміємо як перетини проектного конструювання ідей та їх втілень («crossover point»), різновекторних, але спрямованих в актуальне сьогодні-майбутнє, які розкривають потенціал і суспільне значення культурно-креативної практики. Створення синтезованих художніх «crossover–проектів» потребує зусиль групи менеджерів і виконавців з урахуванням запитів ринку художніх потреб, комплексного сприйняття їх широкою аудиторією, нетрадиційними підходами до постановки класичних творів з урахуванням особливостей локації. Показовою з цього погляду є проектна діяльність Т. Філевської – арт-менеджера, куратора багатьох проектів, присвячених українському авангардному мистецтву, засновниці громадської організації «Інститут Малевича». Її творчість вписується в концепцію «crossover–проектів» та відповідає головному принципу – синтезу кількох видів діяльності: мистецько-пошукової, мистецько-просвітницької і художньої із створенням локусу подієвості. |
| Document Type: | Article |
| File Description: | application/pdf |
| Language: | Ukrainian |
| ISSN: | 2226-3209 2409-0506 |
| Access URL: | http://journals.uran.ua/visnyknakkkim/article/view/166955 |
| Accession Number: | edsair.scientific.p..c0afad49b7329d632cbe3c6e85c7865d |
| Database: | OpenAIRE |
| ISSN: | 22263209 24090506 |
|---|