Academic Journal
Романтический мир Александра Грина в иллюстрациях Леонида Шварцмана
| Title: | Романтический мир Александра Грина в иллюстрациях Леонида Шварцмана |
|---|---|
| Authors: | Gramatchikova, М. |
| Publisher Information: | Уральский федеральный университет, 2025. |
| Publication Year: | 2025 |
| Subject Terms: | РОМАНТИЗМ В ИСКУССТВЕ, ALEXANDER GRIN, ROMANTICISM IN ART, АЛЕКСАНДР ГРИН, РУССКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО 1960‑Х ГГ, CREATIVE WORK OF L. A. SHVARTSMAN, RUSSIAN FINE ARTS OF THE 1960S, ИСКУССТВО ИЛЛЮСТРАЦИИ, ТВОРЧЕСТВО Л. А. ШВАРЦМАНА, ILLUSTRATION ART |
| Description: | Представлен анализ иллюстраций Л. А. Шварцмана к рассказам А. Грина «Жизнь Гнора» и «Корабли в Лиссе». Романтизм писателя, отвергнутый в 1930‑е гг., оказался близок эстетическим поискам эпохи «оттепели». Л. Шварцман встраивается в целый ряд художников, размышляющих о творчестве Грина в 1960‑е гг., его работы не просто переносят текст на другой язык искусства и визуализируют его, но достраивают миф о Гринландии как о пространстве, где живут сильные люди, способные бороться за любовь и за свои идеалы. В иллюстрациях к рассказу «Корабли в Лиссе» он использует образ старомодной табакерки, чтобы показать, чем Лисс отличается от других городов. Читателю становится очевидно, что такими же старомодными людям могли бы показаться и Грин, и его герои. Но и Шварцман считал себя человеком другого столетия, странно отличающимся от современников, что, безусловно, объединяет его с писателем-романтиком начала столетия. Ключевые темы творчества писателя оказываются актуальны и для Шварцмана: трагический идеализм, конфликт мечты и реальности, вневременная рыцарская мораль, любовь, ради которой нужно идти на подвиги. Сравнительный анализ текстовых и визуальных элементов приводит к исследованию цветовой символики: и для Грина, и для Шварцмана цветопись оказывается одним из важнейших приемов, с помощью которого они показывают и символический поиск идеала, и трагическую обреченность, и одиночество. Художник, используя романтико-поэтическую оптику, трансформирует гриновские сюжеты в универсальные метафоры, актуальные для 1960‑х гг. Иллюстрации, по словам самого Шварцмана, больше похожи на театральные эскизы, что подчеркивается специфической линией горизонта и «сломанной» перспективой. Мастеру удается, с одной стороны, дать точную визуализацию конкретного эпизода с опорой на текст, а с другой – изобразить невидимую для других героев внутреннюю жизнь персонажа. This article analyses L. A. Shvartsman’s illustrations of A. Grin’s stories The Life of Gnor and Ships in Liss. Grin’s romanticism, rejected in the 1930s, resonated with the aesthetic explorations of the Thaw era. Shvartsman aligns with a cohort of artists who reflected on Grin’s work in the 1960s; his illustrations not only transpose the text into a visual language but also expand the myth of “Grinland” as a realm inhabited by resilient individuals capable of fighting for love and ideals. In Ships in Liss, the author employs the image of an old-fashioned snuffbox to distinguish Liss from other cities. It is evident to readers that both Grin and his characters may appear somewhat outdated. Significantly, Shvartsman himself identified as a man from another century, strikingly distinct from his contemporaries – a trait that undoubtedly connects him to the early twentieth-century romantic writer. The key themes in Grin’s art, which also resonate with Shvartsman, include tragic idealism, the conflict between dream and reality, timeless chivalric morality, and love demanding heroic sacrifice. The methodology of the study incorporates a comparative analysis of textual and visual elements, alongside an examination of colour symbolism: both Grin and Shvartsman use colours to convey symbolic quests for ideals, tragic fatalism, and solitude. Through a “romantic-poetic lens”, the artist transforms Grin’s narratives into universal metaphors that resonate with the 1960s. According to Shvartsman, the illustrations are more reminiscent of theatrical sketches, which is emphasised by a distorted horizon line and perspective. Shvartsman achieves two objectives: precise visualisation of specific textual episodes and depiction of a character’s inner life, invisible to others. The article was submitted on 25.11.2024. |
| Document Type: | Article |
| File Description: | application/pdf |
| Language: | Russian |
| DOI: | 10.15826/qr.2025.3.1015 |
| Access URL: | https://elar.urfu.ru/handle/10995/146164 |
| Rights: | CC BY |
| Accession Number: | edsair.od.......917..244432e50fa7f14f15d668c271a7915c |
| Database: | OpenAIRE |
| DOI: | 10.15826/qr.2025.3.1015 |
|---|