Bibliographic Details
| Title: |
Народный орнамент в советской кинодокументалистике Казахстана и Кыргызстана: этапы фиксирования и осмысления исторической памяти |
| Source: |
Novye Issledovaniâ Tuvy, Iss 2, Pp 285-299 (2024) |
| Publisher Information: |
The New Research of Tuva Editorial Board, 2024. |
| Publication Year: |
2024 |
| Subject Terms: |
исследования памяти, прикладное искусство, Communities. Classes. Races, узор, казахстан, документальное кино, визуальный сюжет, кыргызы, HT51-1595, кочевники, политика памяти, историческая память, ссср, орамент, казахи, кыргызстан |
| Description: |
Статья посвящена репрезентациям народного орнамента и традиционных ремесел казахов и кыргызов в документальных фильмах, снятых в советское время в Казахстане и Кыргызстане. В связке с орнаментом в такого рода популярных источниках часто рассматривались ассоциированные, символически нагруженные формы визуальной культуры названных народов: петроглифы, тамги, древняя письменность и т. д. Рассматривая кинематограф как один из типов исторического дискурса, автор ищет в нем свидетельства политики памяти. В статье проводится анализ пятнадцати кинодокументов, созданных в период 1936–1984 гг., от репортажей в киножурналах до цельных кинокартин. Изученные фильмы хранятся в Центральном государственном архиве кинофотодокументов и звукозаписей Республики Казахстан и Центральном Государственном архиве кинофотофонодокументов Кыргызской Республики. Просмотр и осмысление материалов фильмов позволяет выявить некоторые особенности культурной политики, связанной с вопросами исторической памяти и этнокультурной идентификации. Автор рассмотрел развитие посвященного орнаменту документального кинематографа в контексте освоения и модернизации традиционных ремесел Центральной Азии, эволюции академических представлений о традиционных знаках и символах казахов и кыргызов и деятельности советской интеллигенции. Анализ показывает, как менялись нарративы, образы и художественные особенности, явленные на экранах: если до 1970-х гг. преобладала жесткая идеологическая линия, включавшая апроприацию орнамента, а его связь с исторической памятью либо умалчивалась либо трактовалась сугубо в классовом и соцреалистическом прочтении (авторы — документалисты и репортеры из Москвы и Ленинграда), то затем в фильмах об орнаменте и народном мастерстве казахов и кыргызов все чаще стали появляться темы номадизма, единства природы и человека, наследия предков, характерные для этнометафизики и существенные для созидания национальной идентичности (авторы — режиссеры, сценаристы и художники из Казахстана и Кыргызстана). В особенности это проявилось в тех документальных фильмах, где применялись приемы поэтического кино. |
| Document Type: |
Article |
| ISSN: |
2079-8482 |
| DOI: |
10.25178/nit.2024.2.17 |
| Access URL: |
https://doaj.org/article/b8be6c8bf2f346698b4fb7790d4e7992 |
| Rights: |
CC BY NC |
| Accession Number: |
edsair.doi.dedup.....d124f918ba10a9b7b003802fa736f6ac |
| Database: |
OpenAIRE |