Report
«ЗВУК И СИМВОЛ». О ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ ВИКТОРА ЦУКЕРКАНДЛЯ
| Title: | «ЗВУК И СИМВОЛ». О ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ ВИКТОРА ЦУКЕРКАНДЛЯ |
|---|---|
| Publisher Information: | Вестник музыкальной науки, 2024. |
| Publication Year: | 2024 |
| Subject Terms: | theory of G. Schenker, musical movement, гештальтпсихология, музыкальная феноменология, musical phenomenology, Виктор Цукеркандль, музыкальный звук, gestalt psychology, Victor Zuckerkandl, музыкальное движение, musical sound, musical space and time, музыкальное пространство и время, теория Г. Шенкера |
| Description: | The article comprehend the main theoretical theses of the first volume of the monograph of the Austrian musicologist Victor Zuckerkandl "Sound and Symbol" (1956). The relevance of the appeal to this publication is dictated by two factors. Firstly, Zuckerkandl raises global theoretical issues of music organization in his work, referring to such categories as space and time, the problem of musical motion, and the peculiarities of music perception. Secondly, despite the already sufficient time distance, the theoretical conception of Zuckerkandl's works remain little known. During the analysis of the main 4 parts of the monograph, which are devoted respectively to musical sound, problems of motion, time and space, the author of the article focuses on the formation in Zuckerkandl's theoretical views of a special Look of music as a form of cognition of the world, where musical experiences are given in the most accessible form and show the side of phenomena that from the position of the modern man usually appears hidden. At the same time, three sources turn out to be decisive for the scientist: the theory of G. Schenker, gestalt psychology and German phenomenology, through which he enters into related fields of knowledge, into a psychological and cultural-philosophical context, speaking about the laws of hearing and comprehending music in accordance with the nature of man himself. The limiting factor of the Zuckerkandl concept is its focus exclusively on tonal music, without affecting the whole range of compositional innovations of the second half of the twentieth century. This also applies to the selected analytical material of the study. From the point of view of the historical context, this monograph stands on a par with other significant works of the middle of the last century, such as "Emotions and meaning in music", "Music. Art and Ideas" by Leonardo B. Meyer, who developed the theory of Gestalt and pragmatists, as well as works of a cultural type, such as the "Tree of Music" by G. Orlov. В статье осмысливаются основные теоретические положения первого тома монографии австрийского музыковеда Виктора Цукеркандля «Звук и символ» (1956). Обращение к данному изданию продиктовано тем, что, во-первых, Цукеркандль поднимает глобальные теоретические вопросы организации музыки, обращаясь к таким категориям, как пространство и время, проблема музыкального движения, особенностям восприятия музыки; а во-вторых, тем, что несмотря на уже достаточную временную дистанцию, теоретические положения трудов Цукеркандля остаются малоизученными. В ходе анализа основных четырех частей монографии, посвященных соответственно музыкальному звуку, проблемам движения, времени и пространства, автор статьи акцентирует внимание на формировании в теоретических воззрениях Цукеркандля особого взгляда на музыку как на форму познания мира, где музыкальные переживания даются в наиболее доступном виде и освещают ту сторону явлений, которая с позиции современного человека предстает обычно скрытой. При этом определяющими для ученого оказываются три источника: теория Г. Шенкера, гештальтпсихология и немецкая феноменология, через которые он выходит в смежные области знания, в психологический и культурно-философский контекст проблематики, размышляя о законах слышания и постижения музыки в соответствии с природой самого человека. Ограничивающим фактором концепции Цукеркандля выступает ориентация исключительно на тональную музыку, не затрагивающую целый спектр композиционных новаций второй половины ХХ в., что также относится к избранному аналитическому материалу исследования. С точки зрения исторического контекста эта монография стоит вровень с другими значимыми работами середины прошлого столетия такими, как «Эмоции и смысл в музыке», «Музыка. Искусство и идеи» Леонардо Б. Мейера, разрабатывавшего теорию гештальта и прагматиков, а также трудов культурологического типа, как «Древо музыки» Г. Орлова. |
| Document Type: | Research |
| DOI: | 10.24412/2308-1031-2024-2-57-66 |
| Rights: | CC BY |
| Accession Number: | edsair.doi...........50efb082f40ead32388cdfb1f4b9f1cf |
| Database: | OpenAIRE |
| DOI: | 10.24412/2308-1031-2024-2-57-66 |
|---|