| Description: |
Статья посвящена особенностям использования техник игры, традиционных для китайской бамбуковой флейты, применительно к европейской музыке классикоромантической эпохи. В качестве примера адаптации приемов, характерных для китайского традиционного инструментального музицирования, к музыкальному тексту второй половины XIX века выступает одно из наиболее часто исполняемых современными флейтистами сочинение Венецианский карнавал ПоляАгриколя Женена. Данный опус сравнивается с его прообразом одноименным произведением для скрипки и фортепиано Никколо Паганини, снискавшим популярность как у исполнителей, так и у композиторов XIX века. Очевидное сходство произведений одинаковая тема, вариационная форма, музыкальновыразительные средства дают возможность назвать сочинение Женена искусно выполненной транскрипцией фантазии Паганини. Дается краткая характеристика сочинения Женена с точки зрения особенностей формообразования, гармонии, мелодики, типов варьирования, технических сложностей. На последней вариации, требующей применения техники двойного языка , акцентировано наибольшее внимание. Поставлена проблема возможности воспроизведения оригинального текста пьесы на китайской традиционной флейте, обладающей в сравнении с современным европейским инструментом рядом особенностей конструкции. Приведен перечень техник исполнения на китайской флейте, позволяющих нивелировать различия между техническими возможностями бамбуковой и оркестровой европейской флейт. The article deals with features of using traditional Chinese flute playing techniques in European classical und romantic pieces performing. As an example of traditional Chinese instrumental playing methods adaptation to musical text of the 2nd half of nineteenth century the one of the most frequently performed piece, favourite by all modern flutists Carnaval of Venice by PaulAgricole Genin is given. This opus compares with its prototype Niccolo Paganinis piece with the same name which is popular among both of performers and composers of nineteenth century. An evident analogy between these pieces such as similar musical subject, variation form, instruments of musical expression gives us an opportunity to recognize Genins opus as a skilful transcription of Paganinis fantasy. A short characteristic of Genins piece its form, harmony, melody features, variation type, technical difficulties is given. Most attention is paid to the last variation because of using double tonguing technique. The problem of reading original musical text of this piece made for European flute while playing Chinese bamboo flute with its construction specialities is outlined. A list of Chinese flute playing techniques is given to help the performer level the difference between bamboo and orchestral types of flute. |