| Description: |
Аннотация. В статье рассматриваются новые художественные интерпретации творчества Ф.М. Достоевского в современном российском театре. Цель статьи показать, как, в ситуации антропологического кризиса культуры рубежа XX-XXI вв., характеризуемой в социологии как «общество спектакля», Ф. Достоевский, с его православной философской картиной мира, художественным диалогизмом, полифонией и карнавальностью, закономерно востребован в режиссерском, постмодернистском и постдраматическом театре, чутко и не однозначно реагирующем, на нравственные, «вызовы» жизни, истории, экзистенциальные вопрошания отчаявшегося человека. В статье исследуется герменевтическая актуальность искусства театра для рубежа XX-XXI вв. как открытой системы отношений сцены и публики, рассмотрены экспериментальные формы контактов современной сцены и зрительного зала. На материале выборочного сравнительного анализа знаковых фрагментов спектаклей ведущих российских режиссеров рубежа XX-XXI вв. («Преступление и наказание» Ю. Любимова, К. Гинкаса, С. Федотова, Л. Эренбурга, К. Богомолова; «Идиот» Р. Симонова, М. Диденко, С. Федотова, К. Богомолова; «Бесы» Ю. Любимова, А. Вайды, К. Богомолова; «Братья Карамазовы» Ю. Любимова, Л. Додина, К. Богомолова; «Подросток» Ю. Любимова, Л. Додина и др.), делается вывод об актуализации визуального начала в художественных стратегиях современного театра, акцентации перформативности сценического действия, провоцирующего зрителей к активному эмоциональному и духовно-нравственному «включению» в сложный процесс со-творчества, структурирования новых смыслов «текста» спектакля, тенденции к деконструкции и перемонтированию сценического хронотопа, динамизации темпоритмической структуры сценического действия, концентрации и синтеза визуальных и аудио- метафоры и символа, позволяющих театру, обнаружить живую связь философско-религиозной проблематики Достоевского с современностью. |